第九章 社交语言的形式和原则2

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第九章

社交语言的形式和原则2

说话注重技巧性

说话是一门艺术。凡是艺术的都是技巧性的。相声演员的表演之所以受到人们的欢迎,就因为他们说话处处都渗透着技巧。具有技巧性和艺术性的语言才能动人心弦,引人入胜。

说话要有形象感

心理学家告诉我们,人类85%以上的知识,是通过视觉印象被我们吸收的。为了增强视听效果,说话者当然应该注意自己的外貌形象和体态动作,但更为重要的是,说话者要善于调动语言表达手段,让抽象的哲理物化为活动的景象,让空洞的说教转化为鲜明的画面。

说话要做到形象化,最有效的办法是充分运用比喻和比拟两种修辞手段。如蔡顺华的题为《小狗也要大声叫》的演讲:

各位青年朋友,到这个讲坛演讲的,应该是曲啸、李燕杰、邵守义那样的大人物。我这个嘴上无毛的青年人站在这里。很不般配哟。(停顿。提高声调)不过,我很欣赏契柯夫的一句名言:\"世界上有大狗也有小狗,小狗不应该因为大狗的存在而慌乱不安,所有的狗都要叫!\"小狗也要大声叫--就按上帝给的嗓门叫好了!。今天,我这个自信的\"小狗\",就来大胆地叫几声。

利用这种新颖滑稽的开场白吸引听众后,蔡顺华简单解释了契柯夫比喻的本意,又很快将\"小狗叫\"引入了主话题:试想,一个单位,一个部门,一个地区乃至一个国家,倘若只充斥着极少数名家、权威和当权者的声音,虽不算\"万马齐喑,但群众,尤其是最富有创造力的年青人的智慧和声音被压抑了,哪里会有真正的\"九州生气\"?

蔡顺华接着以青年工人石峰为例,说明了青年人应该关心国家改革大业的演讲主题。演讲的结尾仍然紧紧尉绕着\"小狗叫\"做出了如下结论。

那些腹有经伦但阴柔有余、阳刚不足的奶油小生是不敢

\"叫\"的;那些虽\"嘴上无毛\",但己深请\"出头椽子先烂\"等世俗哲学的平庸之辈是不敢\"叫\"的。响亮而优美的\"叫声\",往往发自那些有胆识的开拓者与弄潮儿。如果我国的每一位\"小狗\"都发出自己的叫声,那么地球也会颤抖的!

蔡顺华的演讲,通篇利用了\"小狗叫\"这个生动、新奇面又幽默的比喻,把开场白、正文、结尾贯串起来,使听众在笑声和思索中接受了一个普通而又严肃的话题。

有些说话水平较高的人为了证明某些说话的可信性,说话时需要引用大量的数据,但说话又不同于调查报告和工作总结,仅仅把一连串枯燥的数据抛向听众,会使现场气氛沉闷平淡,听众也无法记住那些一带而过的阿拉伯数字。高明谈话者总是善于把干巴巴的数据转化为具体、生动的图景。美国记者爱德文·史路森呼吁人们充分利用尼加拉大瀑布的能量的文章,实在是值得学习借鉴的典范:

我们知道,美国境内有几百万穷人,吃不饱,穿不暖,然而在尼加拉瀑布这儿,却平均每小时浪费相当于25万条的面包……每小时有60万枚新鲜的鸡蛋从悬崖上摔下去,在漩涡中制成一个大蛋卷。如果印花布不断地从一架像尼加拉河那样宽迭4000尺的织布机上织出来,那也就表示同样数量的布科被浪费掉了。如果把卡耐基图书馆放在瀑布底下,大约在1或2小时内就能使整座图书馆装满各种好书。或者,我们也可以想象,一家大百货公司每天从伊利湖上游漂下来,把它的各种商品冲落到160尺下的岩石上。

要想不理会充满形象的言谈,就好像要求球迷坐在沸腾起来的足球场上不看球赛一样困难。所以,法国哲学家艾兰说:\"抽象的风格总是差的,在你的句子里应该充满了石头、金属、椅子、桌子、动物、男人和女人。\"

说话要有个性化

世界上没有完全相同的两片树叶,也没有个性完全相同的人。善谈者总是力求突出自己的个性风格,创造独特的\"我\"。伟大的政治家都具有自己的说话风格。如鲁迅先生的风格是分衍深刻、外冷内热、富于哲理;郭沫若的风格是热情洋溢、奔放不羁、文采华丽;毛泽东的说话风格是通俗风趣、论证严谨、民族特色浓厚。

1924年8月,北洋奉系军阀张作霖要做一次战前训话。大帅府的秘书们彻夜赶写\"训话文稿\"。谁知张作霖一看10多页的文稿,就发了火:\"你们这帮耍笔杆儿的。准叫墨汁灌糊涂了!文绉绉的长玩意儿,多耽误事!说的人费劲,听的人难受,简直是活坑人!他妈个八子,重写!\"于是秘书们又昼夜加班,八易其稿,好歹交了1000多字的稿。训话开始了,张大帅气宇轩昂地走上讲台:\"军人说话,贵乎明简。军人说话,贵乎明简。呵咳。呵咳!\"张大帅干咳了几声,就再也背不出来了。原来,张作霖把\"贵乎简明\"颠倒为\"贵乎明简\",一经颠倒,就再也接不上下文了。全场一片死寂。突然,张大帅把日本式胡子一埒,放开嗓门,来了个即兴演讲: